전경화한 사랑 : 최인훈 「구운몽」 속 조선원인고(朝鮮原人考) 필름 중심으로

Abstract

최인훈의「구운몽」은 전방위 패러디를 통해 시간의 층위를 해체하고, 거기서 파생한 조각들을 새롭게 봉합할 방법적 틀을 짓고자 시도했다. 실험적 형식을 접목한 이 작품은, 갈수록 심화하는 사회 분열과 자본주의 양극화, 집단 간 극단화, 초국가적 네트워크의 재편, 나아가 코비드 19 이후 급속히 확장된 AI 활용에 따른 비가시적 연결망 등, 동시대의 문제와 긴밀하게 맞닿아 있다. 특히「구운몽」 속 ‘조선원인고(朝鮮原人考) 필름’은 이러한 현실에 대한 새로운 인식의 틀을 제시하며, 현 사회에 새로운 방향성을 제공한다. 이에 본 글은「구운몽」 속 ‘조선원인고(朝鮮原人考) 필름’을 중심으로, 최인훈이 구상한 방법적 틀을 새로운 패러다임의 설계도로서 접근했다. 특히 예술적·종교적 ‘사랑’의 의미를 담고 있는 ‘조선원인고(朝鮮原人考) 필름’의 속성을 프레임 안과 밖으로 나누어 분석한 뒤, 칼 융의 ‘동시성’ 개념을 접목해 고찰하였다. 먼저, 어떤 위치에서 관람해도 동일한 화면을 보여주는 영화의 특성을 소설 형식에 결합함으로써, 이질적인 시공간과 선형적 역사 체제를 동시적인 평면적 상(象)위에 배치하였다. 다음으로, 최인훈이 언급한 예술로서의 ‘사랑’과 그것이 실제로 구현되는「구운몽」 속 종교적 ‘사랑’을 양자역학의 얽힘과 중첩 개념을 통해 해석했다. 고전물리학의 확실성으로는 설명할 수 없는 이 소설의 불확실한 세계를 칼 융의 ‘동시성’ 개념에 비추어, 과거-현재-미래의 시간성을 현실 위에 풀어냈다. 주인공의 위치에 따라 달라지는 실존, 등장인물 간 상호작용으로 구현되는 불교의 연기, 그 관계의 핵심에 놓인 기독교적 사랑 등, 이러한 사유를 추상 개념이 아닌 ‘허상 밖 현실’로 구체화한 최인훈「구운몽」의 방법론적 틀을 고찰하였다.